约三步的正方形区域。他蹲下身，用手指摸了摸地面——这个区域的土比较紧实，没有明显的坑洼，也避开了院角潮湿的地方，不会因为地面打滑影响拔剑动作。 他还在正方形的每个角上，放了一块小石子作为标记。这些小石子是他昨天在后山捡的，大小差不多，表面还算光滑。放石子的时候，他特意调整了角度，确保四个角的石子能连成规整的直线——这是他前世做实验时养成的习惯，对“边界”和“精度”的执着，哪怕在这个简陋的小院里，也依旧保持着。 标记好场地，天边已经泛起了一丝淡淡的鱼肚白，黑暗开始慢慢退去，远处传来了第一声鸡叫，清脆的声音划破清晨的寂静。林尘回到屋里，开始寻找制作“理论模型”的材料。他在院角的地基处，找到了一块相对平整的石片——大概有手掌大小，边缘有些粗糙，表面却还算光滑，是之前修院墙时剩下的。然后，他又从灶膛里，找出一小截烧焦的木炭——这截木炭烧得很透，质地坚硬，不容易折断，刚好可以用来刻画。 林尘坐在屋门口的台阶上，将石片放在膝盖上，开始刻画。他先用木炭在石片中央画了一个简单的人形轮廓——头是圆形，身体是直线，四肢用简单的线条表示。然后，他在人形的各个关节处，画了小小的圆圈标记，分别标注上“足”“膝”“胯”“腰”“肩”“肘”“腕”“指”。 接下来，他开始画力量传递路径。他从“足”的圆圈开始，画了一条弯曲的线条，经过“膝”，绕到“胯”，然后向上延伸到“腰”，再从“腰”分两条线，一条到“肩”，一条到“背”，最后汇合到“肘”“腕”，最终指向“指”。每条线条上，他都用简短的符号标注——比如在“胯”的位置画了一个旋转的箭头，表示腰胯需要扭转；在“腰”的位置画了一个加粗的线条，表示腰腹是力量核心。 然后，他在人形旁边，画了一柄剑的轮廓。剑的长度和他手里的锈剑差不多，他在剑柄和剑身的连接处，画了一个小小的三角形，标注“重心点”；又从剑尖开始，画了一条直线，延伸到人形前方约三尺的位置，标注“理想轨迹”，甚至在轨迹线旁边，用木炭写了一个小小的“切”字——表示剑出鞘时，应该沿着这个切线方向，减少空气阻力。 石片很小，线条画得歪歪扭扭，有些标注甚至因为空间不够，挤在了一起。但每一笔，林尘都画得很认真，时不时停下来，用手指比划着拔剑的动作，调整线条的角度。比如画腰胯的旋转箭头时，他会下意识地扭动自己的腰胯，感受动作幅度，然后根据这个幅度，调整箭头的弯曲程度；画剑的重心点时，他会拿起身边的锈剑，用手指反复掂量，确定重心大概的位置，再在石片上修改。 这个过程持续了大约半个时辰。当他最后一笔画完“理想轨迹”的终点时，天边的鱼肚白已经变成了淡淡的橙色，阳光开始从东边的山头上探出来，金色的光线穿过院墙上的破洞，洒在石片上，让那些黑色的线条显得格外清晰。 林尘放下木炭，举起石片，对着阳光仔细看了看。石片上的人形、线条、标注，构成了一个简陋却完整的“拔剑动作理论模型”——这是他用自己的方式，将前世的工程学知识和这个世界的身体感知结合起来的产物，也是他接下来训练的“指导手册”。 他将石片放在屋门口的台阶上，确保自己训练时能随时看到。然后，他走到墙角，郑重地伸出双手，握住了那柄锈迹斑斑的铁剑。 这一次，感觉和以